我的家鄉(xiāng)是被譽(yù)為“中國(guó)瓷都”之稱的醴陵。新中國(guó)成立后，醴陵就為新中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人專門燒制國(guó)瓷。醴陵的釉下五彩瓷也以其特殊的地位，被譽(yù)為“國(guó)瓷”。這也許是很多業(yè)外人士所不曾知曉的。

    圖為釉下五彩“扁豆雙禽瓶”。1915年，在巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上，醴陵釉下五彩“扁豆雙禽瓶”與國(guó)酒茅臺(tái)同獲最高榮譽(yù)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)�，被譽(yù)為“東方陶瓷藝術(shù)的高峰”。

    醴陵之所以被譽(yù)為“中國(guó)瓷都”一是因?yàn)樗钱a(chǎn)自毛主席的家鄉(xiāng)湖南省，具有象征意義。還有一個(gè)原因，就是醴陵瓷器采用了特殊的釉下五彩工藝，目前只有醴陵擅長(zhǎng)燒制釉下五彩瓷，其燒制配方仍是絕密。醴陵以其獨(dú)創(chuàng)的釉下五彩瓷名揚(yáng)中外，成為全國(guó)工藝美術(shù)瓷和高檔日用瓷的重要產(chǎn)地。
 

    也許是老天有意讓我出生于一個(gè)陶瓷世家，從小就已經(jīng)懂得如何使用那紅色的火苗，懂得如何擺弄那旋轉(zhuǎn)的桌子。

    我家祖輩四代都是陶瓷藝人，家里的木柜上陳列著父親和祖輩們引以為榮的陶藝作品。從記事起，爺爺就是做陶瓷的高手，是當(dāng)?shù)乩骼米詈玫�，�?dāng)?shù)赜泻芏嗵沾伤嚾硕荚菭敔數(shù)耐降堋?/p>

    父親告訴我說(shuō)，他從事陶燒制技藝這行也是受爺爺?shù)挠绊憽Ｐ〉臅r(shí)候家庭環(huán)境比較窘迫，為了減輕點(diǎn)家里的負(fù)擔(dān)，父親每到空閑的時(shí)候就會(huì)從窯廠買出來(lái)一些瓷器，當(dāng)時(shí)幾毛錢就可以買一盆瓷器，然后自己挑擔(dān)子到城中心賣掉，可以賺一些錢，在那個(gè)年代幾毛錢對(duì)于老百姓來(lái)說(shuō)還是有一定分量的。

    雖然祖輩都是做陶瓷工藝的，只不過(guò)當(dāng)時(shí)的我并沒有完全理解和明白陶瓷藝術(shù)，盡管耳濡目染，父輩用心專注的制作卻從沒有真正進(jìn)入我的內(nèi)心世界。在我看來(lái)傳統(tǒng)陶藝雖然歷史悠久，但是隨著時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展陶瓷手藝人在眾多行當(dāng)中已經(jīng)將行漸遠(yuǎn)了，好高騖遠(yuǎn)的我思想或多或少受到當(dāng)時(shí)“下海”思潮的影響。

    在中國(guó)這樣講究傳統(tǒng)文化的國(guó)家，子承父業(yè)那是理所當(dāng)然的事情，也許在眾人眼中，我跟著父親學(xué)習(xí)將這門手藝發(fā)揚(yáng)光大是順理成章的事情。然而事實(shí)并非按照一般邏輯來(lái)發(fā)展。年輕時(shí)的我不夠成熟和理性，甚至有點(diǎn)叛逆。在當(dāng)時(shí)很多人做陶瓷生意都發(fā)了財(cái)，而父親憨厚老實(shí)雖有高超術(shù)，卻還是讓我們一家過(guò)著緊巴巴的日子。體弱多病的母親為了維持生計(jì)還得日夜操勞，當(dāng)時(shí)的我確實(shí)有些看不起父親，甚至覺得他比較窩囊，我從心底里發(fā)誓我不會(huì)接我父親的班，每天面對(duì)著燒制爐和泥巴打交道，沒有一點(diǎn)出息。

    高考填報(bào)志愿我并沒有按照父親的意思，而是選擇了自己喜歡的美術(shù)專業(yè)，1995年我以優(yōu)異的成績(jī)考進(jìn)了西安美術(shù)學(xué)院。在西安美術(shù)學(xué)院四年時(shí)間的專業(yè)學(xué)習(xí)不僅加強(qiáng)了我的美術(shù)功底，而且還得到了很多知名藝術(shù)大師的指導(dǎo)，這都對(duì)我以后的陶瓷創(chuàng)作產(chǎn)生了不小的影響。（當(dāng)然當(dāng)時(shí)并沒有想過(guò)從事陶藝設(shè)計(jì)），正是那段時(shí)間我對(duì)知識(shí)的渴望和不懈的努力，培養(yǎng)了我的文化底蘊(yùn)。

    大學(xué)期間每次放假回家，父親依然繼續(xù)著在我看來(lái)似乎沒有多少前景的陶燒制技藝工作。直到有一次回家，吃過(guò)晚飯，父親來(lái)到我的房間跟我說(shuō)：“伢子哎（湖南方言：兒子），你一定要好好的學(xué)！以后這個(gè)家要由你來(lái)?yè)?dān)著呢！”，他語(yǔ)重心腸，眼神里充滿無(wú)限希望，父親似乎欲言又止，最后還是說(shuō)出了憋在心里很久的話：“我的這門手藝……我真不想丟啊！你是我唯一的兒子，我希望你可以接下來(lái)，爸爸年紀(jì)大了！……需要你！”我看到父親眼睛里溢滿了淚水，我怎能不為之觸動(dòng)。父親很少在我面前流淚，這是第二次，第一次是奶奶去世的時(shí)候。此情此景我實(shí)在拿不出理由來(lái)拒絕。“恩，我會(huì)的。”我回答到。當(dāng)時(shí)我雖然口里答應(yīng)，但那時(shí)我對(duì)于陶藝并沒有興趣。

    大學(xué)快畢業(yè)的最后一年，我放棄了原本美術(shù)專業(yè)的實(shí)習(xí)，而是跟著父親學(xué)習(xí)陶藝。在學(xué)習(xí)過(guò)程中我發(fā)現(xiàn)整個(gè)制作陶瓷的工藝是一個(gè)繁瑣和復(fù)雜的過(guò)程。從選料、造型、翻模、灌漿、繪瓷上釉、燒窯等，每一道工序、每一個(gè)環(huán)節(jié)都必須到位，稍有不慎就會(huì)導(dǎo)致出現(xiàn)瑕疵、沖口、缺足、崩裂、脫釉等毛病。一件陶瓷制品完成要經(jīng)過(guò)采料、風(fēng)化、配比、粑泥、手拉坯、施釉、手工裝飾、燒窯等十多道工序，各工序都有相應(yīng)的技術(shù)要求。

全神貫注

    通過(guò)自己的親自操作，我發(fā)現(xiàn)看似簡(jiǎn)單的陶器沒想到每一道工序都不容易，都需要精心制作，僅拿選土來(lái)說(shuō)，就需要軟硬兩種土質(zhì)混合，經(jīng)過(guò)風(fēng)化、晾曬，嚴(yán)格的要經(jīng)過(guò)3個(gè)月到半年的時(shí)間放置。

    也許是親身經(jīng)歷，我對(duì)父親產(chǎn)生了由衷的敬佩之情。做陶器占據(jù)了父親一生的大部分時(shí)間。我問(wèn)父親：“您幾十年如一日地做陶，成天和泥巴、燒制爐打交道，您不會(huì)厭倦嗎？怎么不想想嘗試其他的工作呢？”父親回答到：“不做陶做什么？我是要一輩子做下去的。不斷地做陶瓷，也不斷在做的過(guò)程中思考我們的古人是怎樣做陶瓷的。每一件陶器的背后都有很多故事，可以挖掘出很多人文的、歷史的、社會(huì)的東西來(lái)，學(xué)習(xí)了解這些可以豐富生活。”

    我的問(wèn)題似乎打開了平時(shí)沉默少言的父親的話匣子，他嘆了一口長(zhǎng)氣接著說(shuō)：“作品可以產(chǎn)業(yè)化，但手工技藝不能產(chǎn)業(yè)化，應(yīng)該要好好地保存下去啊。”作為制作陶瓷的世家，他對(duì)陶燒制技藝傳承感到危機(jī)。因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)現(xiàn)在學(xué)習(xí)這門手藝的人越來(lái)越少了。父親的言語(yǔ)表達(dá)著惋惜的同時(shí)，更是凝聚了他對(duì)這份職業(yè)的熱愛與專注。當(dāng)我問(wèn)他燒壞的陶器有多少時(shí)，他頗有感慨地回答，已經(jīng)不知拉出多少車碎陶片了。我不禁又想起他那個(gè)小燒制爐來(lái)，一次只能燒制一、兩件陶器，卻要用幾車廢品來(lái)衡量，在此他付出了多少可想而知……

一絲不茍

    父親的每一件陶藝作品不論是靈秀的，還是遒勁的；不論是流暢的，還是干枯的，他總在不知不覺中融進(jìn)自己的想法。這種想法被他視為陶器藝術(shù)的生命，更是他不懈追求的目標(biāo)。 任何一件陶器的誕生都凝聚著父親的心血，而這種心血要經(jīng)歷一次次煉獄般的燒結(jié)才會(huì)成功�？粗赣H的陶器作品，業(yè)外人士哪里會(huì)知道每件作品都要燒制14個(gè)小時(shí)，要保持1080度的高溫。

    我不得不承認(rèn)父親的專注和執(zhí)著打動(dòng)了我那顆塵封已久的心。也不知道為什么當(dāng)初竟沒有感受到這些。隨著年齡的增長(zhǎng)，就好像一夜之間明白了很多事，還得要沉下心來(lái)面對(duì)自己的人生。

    陶是土的藝術(shù)，火的藝術(shù)，其實(shí)更是人生藝術(shù)。親自動(dòng)手，或拉坯，或捏塑，一件件作品從自己的手中誕生，帶著泥的味道，更透出一種獨(dú)特魅力，通過(guò)自己的制作，我發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)喜歡上了這門技藝，對(duì)每件陶藝作品都如同即將出生的嬰兒，充滿期待與渴望。

    四年的美術(shù)功底為我日后創(chuàng)作陶藝打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也為我孕育創(chuàng)新陶藝插上了翅膀。大家知道，畫家創(chuàng)作一般都在宣紙上，畫家對(duì)宣紙的把握能做到駕輕就熟，但對(duì)繪瓷恐怕就比較陌生。雖然我的美術(shù)功底對(duì)于我從事陶藝工作起了堅(jiān)實(shí)的鋪墊作用，但是在繪瓷時(shí)，對(duì)材質(zhì)的運(yùn)用，器形的把握，畫法之融洽都得認(rèn)真琢磨，推敲再三，反復(fù)試驗(yàn)，才能取得經(jīng)驗(yàn)。我很喜歡陶藝帶給我的挑戰(zhàn)，特別是在創(chuàng)作成功后的那種喜悅，那種感覺實(shí)在是太美妙了。

    搞美術(shù)的人必須熱愛生活，生活的每一個(gè)場(chǎng)景，每一個(gè)細(xì)節(jié)都能打動(dòng)你；搞美術(shù)的人還得思維跳躍，通過(guò)一個(gè)點(diǎn)，散發(fā)出很多點(diǎn)來(lái)想一件事。有時(shí)候在外面看到一些有特色的圖案馬上就感覺通過(guò)改良可以用到我的作品上。主要靠自己的雙眼，美到處都有，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。

    實(shí)際上一件好的作品，這個(gè)醞釀時(shí)間是很長(zhǎng)的。就像好酒一樣，在心底里醞釀到一定程度，這個(gè)東西一旦爆發(fā)出來(lái)，就會(huì)有一定的感染力，能打動(dòng)人。

    本身我這人的思想接受新生事物非常快，我把傳統(tǒng)東西也加上一些現(xiàn)代理念，不是說(shuō)純粹的傳統(tǒng)。以前我也曾一味地追求抽象的現(xiàn)代的作品，忽視了作品的文化底蘊(yùn)，隨著年齡的增長(zhǎng)，我開始靜下心來(lái)，試著將中國(guó)的傳統(tǒng)文化融入到陶瓷藝術(shù)品當(dāng)中。